在封建王朝那种“英雄跑马圈地”政治色彩中，形成了一种王者霸权主义话语体系。
这种话语体系简单来说就是一切话语为帝国服务的话语姿态，说的直接难听一点，这就是一种流氓话语体系。
在这种话语体系之下，敢说话的不是被坑杀了，就是家族被团灭了。
一个个悲惨的案例超越了时光，如“恐惧之神”弥漫在封建王朝整个生命周期中，让想说真话的文人噤若寒战，但他们不甘心自己的表达被淹没，所以在“隐秘”斗争中，学会了一套含蓄的叙事法则，这个法则就是“隐喻”叙事法则。
想要解读这种“文化密码”极为困难，不过，现代作家也继承了隐秘叙事里面一个最基本的表达手法，那就是——象征手法。
这种含蓄的叙事法则在《抱朴子外篇》中随处可见。
不过，葛洪那些有关房、中术的记载却甚为真实和露骨。
露骨的图文并茂让人面红耳赤，以至于郭茉莉看了一眼之后就将文稿丢在地上踩了两脚。
或许，葛洪认为丹鼎室是他的私人领地，没人能够侵犯到他的存在，所以才将那些隐秘的私稿写的那么露骨。
然而他失算了，当时光无情向前发展之后，我们恰逢其时的来到这里，打破了他私人领地的平静。
“隐私”这种东西或许根本不存在，或许只存在于人活着的时候，但人活着的时候，隐私也是有限的。
当然，这里所说的人的隐私是一个人生活上的隐私即人外部形态的隐私，而一个人的心理隐私是永远不会被另一个人知晓的，因为，人的心灵充满了无限的秘密，甚至连人本身都不知道里面充满了什么。
那些古代人不仅活着的时候用高大的院墙和打手们守护着自己的隐私，就是死了之后也试图保持自己死后的隐私，所以坟墓往往建设的固若金汤，但他们料不到在未来的时代会有一些人或器物以极大的热情打破他们试图顽固守护的隐私，这样的人有考古的，有盗墓的，这样的钢铁机器有挖地能手——挖掘机。
从这里看出，我们一直在保守着自己隐私的同时，又试图用隐秘的话语或者极大的热情揭示别人的隐私。人这种动物，就是这么奇怪的存在。
我们所看的最后一沓稿件，就是葛洪最为真实的“隐秘私话”，我们看得极为仔细和兴奋，因为，对于我们几个来说，没有比偷窥“古代名人”秘密的手稿再兴奋的事情了。
文稿前半部分上面已经说到，无非是葛洪求学、隐居的一些琐事，跟现今流传的相去不远。这些东西我在经......
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